“我不能选择怎么生，怎么死，但我能决定怎么爱，怎么活，这是我要的自由。”兴许在那个动乱的时代，这是
最大的逆反。萧红的故事即便是放在今天，也是备受争议的，她会是个时常处在风口浪尖上的人。“热烈的萧红”
除了热烈，我找不到另一个词来形容她的行事风格。怀着前任的孩子以为找到了真爱，再次怀着曾以为是真爱的
孩子和别人结了婚，四处漂泊却一天也没有尽到做母亲的责任。荒唐又戏剧的人生让多少人唏嘘，似乎她真的是个
缺少妻性的人，也怪不得人说“女子不洁身，怎么指望他人疼爱。”
就是这样一位有棱有角的女子，却要为人类而写作。“电灯照耀着满城市的人家。钞票带在我的衣袋里，就这样两
个人理直气壮的走在街上，穿过电车道，穿过扰嚷着的那条破街。”萧红真实还原了东北贫苦农民的生活，从文化
的视角，以悲悯的情怀表现底层人的生存，超出了阶级斗争的局限，字里行间透露着强大的气场，更像是一股即将
喷射的激流，或是正在热烈燃烧的火把。
同样在民国，对比张爱玲，他们一个火、一个冰；一个近乎热烈，一个过于冷酷。极端的两个人唯一的共同点，就
是无法看清眼前的男人。不可否认，两人的感情遭遇促就了她们更加鲜活的人生阅历，而截然不同的心智却决定了
她们作品的温度和生命的宽度。
人生本来就是苦多乐少。随性的激情和澎湃的灵感，谁来买单？热烈的火把只能燃烧瞬间，她永远学不会像张爱玲
那样活着。
评价萧红，有句话我很认同，“不少人总是觉得萧红不自爱，却有多少人能真正感知作家的那份凄怆孤独呢？不要
用常人的目光去看待天才，谨记。”
萧红曾这样解读自己：“我一生最大的痛苦和不幸，都是因为我是一个女人。”人说她历经三段感情，亦或是四段
不过又怎样？仍没能有一个人将她收藏，依旧抵不住自古红颜多薄命的说法。
19岁离家出走一走再也没回头；21岁结识萧军；24岁发表《生死场》鲁迅为之作序胡风为其写后记，从此声
名大噪。未婚夫王恩甲是渣男，丈夫端木蕻良也让人好感不起来。能搬上台面的就只有萧军和鲁迅了，把他们放
在一起比较不知妥不妥。对当时的萧红的来说，该是两个最重要的男人吧。
“二萧”性格太像，似乎是把两个战士捆绑在一起，观点契合倒也还好，一旦有分歧便能推翻所有的才情和浪漫
，曾经相互吸引的磁场就在一瞬间灰飞烟灭。就在萧红风生水起的时候，萧军说她的小说平平，散文也没有结构
，文章读起来絮絮的，一如小女孩坐在外婆家的门槛上喃喃自语，是鲁迅给了她温暖，还毫不吝啬地赞美萧红，
称她是“当今中国最有前途的女作家”。萧红能自由出入鲁宅，像个小姑娘般和许广平一起包着饺子，她把这里当
成了祖父的后花园。没有压抑和束缚，对着这位自己深深崇拜的先生，谈天说地。他是她的贵人，一路提携，关爱
有加。正因为萧红对鲁迅没有期待，地位、年龄、身份对热烈的她来说都不足以成为借口，没有走近还是因为珍惜
纯碎的爱慕拉起了他俩之间的红线，刚刚好的距离才能让灵魂进行沟通，让才情专注地走下去。
“筋骨若是痛极了，皮肤流点血也就麻木了”，遭遇了太多疯狂和背叛，此时只想安静地找个地方写写东西的她，
在鲁迅这儿找到了归处。以至于最后所有的人都承认，纪念鲁迅先生最好的文章出自萧红之手，只是因为，她从
平视的角度，用平实的文笔，毫不炫技地素描了鲁迅。即便鲁迅曾对她存有一份爱怜，那也只能停留在爱怜上了，
这份爱怜也没有能让她停止漂泊。
若才情相互吸引，就千万不要在一起。
还没完，还得提一个人，骆宾基。这个陪萧红走完最后四十四天的男人，不作评价。只能说有些时候，对的时间
比对的人更为重要。
人生有千百万种活法，总有人在你不知道的地方如此地活着。萧红的错，错在于棱角过于分明，文艺，是需要代价
的。倘若能温柔地过完一生，不冲动不反抗，不轻信不期待，就不会有半身遭尽白眼冷遇，身先死，不甘，不甘
的绝笔。当然，也不再会有呼兰河的冬天以及那被冻裂的大地。
与其在纷扰的评判中指点着别人的故事，倒不如将热烈的萧红解读为每个人的曾经，对错与否，作品说话。没有
“20世纪30年代的文学洛神”之称，她便是个彻底的反面教材。庆幸每一个人的出现让这个细腻敏感的笔触迸
发出了穿透纸背的力量，在短暂的31年里，留下最炽热的情感与后人说。
再读萧红，如梦方醒：
二十多岁的时候，只要三观正，想做的事就立马去做，晚一秒都不行。