1、角色的内在外貌（性格）比外在面貌重要的多
2、对话除了用于描写日常对话、推动故事清洁之外，还可以代替描写、叙述、说明、议论……
3、对话里面的潜台词相当于冰山下方的部分
4、性格决定角色的命运，就像牛顿的万有引力一样
5、交叠的时间
6、外在的矛盾（环境冲突）和内在的两难（性格）
7、两难掩着面选择最难堪的一个选择
8、叙述者的选择，全知、不知、中间，人称我、你、他，他有种不在现场的感觉，你近在眼前，我为主观视角，
第三人称小说叙述角度在未知和全知之间，作者相当于上帝视角，只能将全知视角固定在主角身上
9、有问题的叙述者，叙述者看到的是假象
10、谁来聆听他的话
11、正叙和倒叙，叙述方式不同读者的关注点也不同，顺序关注结果，倒叙述重点在开头的原因
12、转场可以快速加速情节，相似物转场
13、摆脱时间而不是迎战时间
14、不在乎如何，只在乎结果，成为自我吞噬的蛇
15、规则制定的越早，反驳的人就越少
16、迟滞效应，悲剧发生的时间，好的小说家在恰当的时间让悲剧发生
17、蝴蝶效应
18、小说中要有理性的桩和感性的桩，理性的桩建立起骨架，感性的桩引起兴趣，天马行空的开头并不难，难的
是结束时想象力依然飘在空中，读者最愿意相信的是人而不是事
19、内心境观万事万物都是活的
20、人物的细腻心思和性格需要在日常小事中被证实，反过来正因为有了日常小事，读者才会相信人物的心思和
性格
21、反常，选择错的舍弃对的，可是更接近文学小说让读者反思人性，违反叙事逻辑是通俗小说家的能耐
22、有些东西的价值在于看不见的地方，读者的想象比任何华丽的场面都重要
23、鬼神真、虚、假，鬼神不是凑数的
24、人情事故比盐和桥更重要
25、小说要绕远路，带领读者看到没有人看到的过程A=B,B=C,A=C
26、冲突，柔软的网，无声的冲突最有杀伤力，看似柔软，却无法破开
27、秘密会带来折磨，时间一长就会带来凌迟的痛敢。
28、三翻两次，第二次看似最不可能的情节，是三明治里面的牛肉，最有滋味
29、留白，小说一旦揭露真相，就会向下坠落。当小说不在折磨它的读者的时候，故事就会失去魔力
30、附会杀人用恐怖故事来装饰尸体
31、因果有无限可能的小说，让读者按照自己的理解自己填充因果
32、黑暗之心，对于同一件事给出不同的解释（让自己更受益）
33、黑暗之心，互为因果，互为重叠却身份不同的人，两个人组成了因果
34、黑暗之心，美与毁灭肉感的结合