一个不讨巧，也不讨好的故事。
文｜怡晴
编｜陈梅希
侵害、家暴等议题，不仅常出现在热搜里，也是现实题材剧集讨论的对象。但鲜少有一部剧，
愿意透过现象看本质，把人物内心的纠结摊开给观众看。
这固然是有风险的，理解的人会更理解，不解的人甚至更激进。但编剧高璇和任宝茹还是决定冒险，
写一个不讨巧、也不讨好的故事——《不完美受害人》。
道貌岸然的企业家成功(刘奕君饰演）在深夜侵犯醉酒的女助理赵寻，赵寻原本并没有想报警，却在警方、律师、
社会审判的催化下，走上了为自己辩护的道路。她点头承认过这并非是性侵，最后又改口。
和很多故事不一样，施害者成功虽是伪君子，却又有魅力的一面；受害者赵寻有口难言，
但终究是外界眼中不完美的受害人。
如何让故事令观众信服，让不完美受害者被共情，让讨论变得理性，都显得十分有挑战。
“我们希望能够深入探讨一些社会议题，而不是只停留在呈现表面。如果说最后只有争吵，没有思考，
会显得很割裂。当我们看到那么多受害者败诉或者和解，每一个案件最后都不了了之的时候，就忍不住去想，
背后的真相到底是什么？”
在长达两年的推演中，高璇和任宝茹写出了《不完美受害人》，剩下的则交由观众去思考和判断。
一个关于平权的故事
高璇和任宝茹一直强调，两个人写的是一个关于平权的故事，而非关于性别的议题，故事中的“不完美受害人”，
既可以是女性也可以是男性。
2017年，一直从事现实题材创作的高璇和任宝茹，开始关注权力不对等的职场性侵这个社会议题。
随着对议题本身的学习与深入思考，直到2018年底，才产生了写《不完美受害人》这个故事的想法。
因为前期的工作积累，赵寻、林阚、成功三位主角的人物设定在那时便已经生成。
写这样的命题并不简单。一个“完美的”受害者毫无疑问能引发观众的共鸣和同情，但一个“不完美”的受害者，
存在受害瑕疵的人，很可能导致观众产生两种极端的看法：一部分人能共情，另外一部分人则恰好持相反的态度。
为了让自己的“受害人”站得住脚，将故事内核表达透彻，甚至带来司法程序上的呈现，2019年，
高璇和任宝茹在写剧本大纲之前，到上海找来了法律顾问，通盘了解赵寻、
成功不同立场的角色可能运用到的司法手段，“因为在司法流程、法律逻辑上站不住脚的话，
这个故事就不成立。”高璇透露，做完这个前期工作，剧本大纲就已经写了11万字，分集大纲完全可以省去。
对于高璇和任宝茹来说，单纯解读真实的案例并不能满足两人，探寻角色背后的心理状态，
把角落里被忽略的因子写出来，才更有挑战性。
因此也才有了赵寻这样穷尽司法流程来维护自己权利的故事。而在现实中，鲜少有这样的案例发生。
2021年底，剧本完成，热搜上关于性侵、家暴等议题的讨论愈演愈烈。
每次在热搜上看到网友狂热的讨论，以及提到一个议题呈现的性别对立趋势，高璇和任宝茹内心都很紧张，
两人担心认真讨论的声音会变小，理性的声音会在舆论场中退出，于是在创作过程中也不由得更为谨慎。
她们并不想创造相关话题的热度，而是跳过简单的性别对立，在社会命题下剖析自己、剖析人性，
“我们写的是平权，在强对弱的剥削和侵害下，无论是男女强弱，我们都会把他拿到放大镜下进行人性的拷问。”
高璇用“成功”这个角色举例。在过往的累计经验中，两人认为职场性骚扰、家暴等问题背后的本质，
是权力不对等造成的。在创作的过程中，她们并没有把成功当做一个普通的男性去写，
而是把他当做一个“权力上位者”来观察。
刘奕君饰演的成功并没有落入男性角色扁平化的窠臼中，而是身居要职、自恋不自知，用风度翩翩的方式，
以温柔之名行伤害之实，一点点地剥夺他人的身体和意志。
“我们并不想妖魔化任何一个人物，只是写了一群人的一种状态和思维方式，
将成功这个角色换成女性依然成立。”高璇和任宝茹认为，成功并不是现实题材里稀缺的男性，
而是稀缺的掌权者角色。
就像《不完美受害人》中借由林阚在为赵寻辩护时说出的台词那样：“我们怕伤害我们的人，
滥用他们手中的权力；我们害怕，因为拒绝会失去我们可能得到的机遇和利益；我们更害怕，
因为拒绝会得到恶意报复和更大的伤害，对于权势的崇拜在我们的意识里面是多么的根深蒂固，
以至于一些人都喜欢攀附权力得到利益，害怕得罪权力受到伤害。”
一份社会调查报告
高璇和任宝茹从大学毕业就开始一起写剧本，
从《别了温哥华》《我的青春谁做主》《赵氏孤儿》《归去来》到《不完美受害人》，
两人在剧本创作方面已经足够默契，常常细致到讨论每一集的台词和每一个动作后，再你一集我一集地写。
创作的过程中，讨论、碰撞与推翻，都无法避免。
写《不完美受害者》和写之前的剧本最大的不同是，两位编剧觉得这一次不像是写戏剧，
更像是写一份深度社会调查报告，其中涉及到刑事诉讼、民事诉讼，还有每一个角色背后的心理逻辑，
不仅要写一个故事，更要探究故事之下每个人物一言一行的心理状态，从具象到抽象，再由表及里。
作为被热议的不完美受害者“赵寻”一角，脱胎于社会事件背后的受害者群体。在准备前期案头工作时，
高璇和任宝茹发现，大多数社会议题的受害者，都会接受来自外界和内心的道德审判，
她们想探究这种审判的背后，受害者的心理状态到底是什么样的，为什么会做出自相矛盾的行为。
在剧集中，赵寻就是这样的典型，受到侵害时，没有想要立刻报警，
却又在各方的步步紧逼下走上了追寻真相的道路。前后不一的行为或许会让观众误解角色的游移不定，
但高璇和任宝茹觉得自己为这种行为找到了自洽的内心状态，并借助赵寻的角色梳理了出来。
“在外界不同的压力下，希望观众可以看到赵寻纠结的过程，而不是她做了什么。”
《不完美受害人》中，让人物逻辑合理化对高璇和任宝茹来说尤为重要，如何让观众理解与共情，很有挑战性，
她们只能一边创作一边跳出创作的框架，寻求身边人对这一事件的看法，“这个行为到底合理不合理？”
在剧里，底层出身的米芒困在家暴里，更能被观众理解，因为认知有限，米芒对自己人生的掌控也有限。
和米芒相反，赵寻有一份看起来体面的工作，收入可观，衣食无忧，过着如白领般的生活，
这样的角色受到侵害后，并没有第一时间选择辞职，观众是否能理解？
仅仅是“赵寻不辞职需要解释吗”这个拷问的答案，两位编剧就寻找了许久。
作为70、80后，工作对一个人的重要性不言而喻，她们觉得这个行为无需解释，但90、
95的工作人员看到这一桥段时，又需要一个清晰的解释，开会讨论时，
平台一位年轻的女生就反问：“为什么不能辞职？”
那一刻，任宝茹才意识到在这个故事里代际差的存在也十分重要，因为面对职场各种不公的待遇，
95后实际上更有勇气去反抗，去争取自身的权利，没有选择这样做的赵寻显然需要给受众群一个合理的回答。
“原来我们设计的赵寻有留学背景，但听到年轻人这样说之后，我们修改了赵寻的家庭背景，
父母两个人的工资加起来不到一万，又增加了一场戏份来说明赵寻不辞职的理由。”在任宝茹看来，
这个提醒十分重要，故事的创作过程也可以在时间的推移里，一步步趋向真相。
《不完美受害人》是一个讲述软弱、恐惧、贪婪的现实故事，“悬疑”只是为人性的探究设置了一个钩子，
然后等待着大众像剥洋葱一样，一层一层看清真实的处境。
一个人性的万花筒
写人性的故事很多，但写出“人性”的过程并不简单，尤其在一个有争议但主创又极力避免争议的故事里。
《不完美受害人》中有大量的女性角色，赵寻、米芒等受害人之外，还有精英律师林阚，成功女性辛路，
上位者李怡，以及警官晏明，她们互相映照着彼此的人生，成为社会的小切面。
整个故事都围绕赵寻这一角色去创作，高璇和任宝茹能够想到，这一角色面对观众时要遭受的非议，
“她承担了展示人性复杂的功能”。
周迅饰演的辩护律师林阚一角也应运而生，她的存在承担的是一个稳定输出价值观的功能，
其自身遭遇校园性骚扰的前史同时也拓宽了不完美受害人的外延，获得更多观众的共情。
“她们两个过往的经历是形成互文的。”高璇说，林阚之所以从成功的辩护律师，变为赵寻的民事诉讼代理人，
是因为她和赵寻有相似的经历，因为一时的无法拒绝，内心受到长达十年的煎熬。帮助赵寻走出人生阴霾的过程，
是林阚敞开心扉，与自己和解的过程。
作为成功“唯一的知己”，上位者李怡则是赵寻的对照组。
如果说赵寻是一个站在人生十字路口的人，前向一步，她可以成为林阚，向后退一步，她就可能会成为李怡。
通往职场金字塔的路上，李怡和掌权者站在一队，选择追逐利益和接受潜规则的捷径，“选择是多样的，
你不能用对错去形容，甚至在模糊地带她是被认可的。这类人在潜规则里接受了交换既得利益的方式，
未来也会成为这种利益的捍卫者。”写李怡的目的，是编剧为了塑造一个灰色地带的人物。
作为成功的老婆，陈数饰演的辛路是剧中唯一清醒的人物。辛路是成功的对照组，
在人生路上已经形成了稳定的内核与正向的价值观，她不必是爽文里的大女主，却符合观众的期待。
高璇和任宝茹想通过辛路，塑造更为立体的夫妻关系——相比感情和婚姻，她更追逐自我实现和个体的社会价值。
围绕着赵寻和成功，每个人都展现着内心的想法，走向了各自的结局，因果都摆在观众面前。
“我们说这个故事写的是人性的复杂和视角的多元，也必然会引发多种争议，这或许不会让一个剧只有好评，
甚至会有质疑，但这就是剧集存在的意义。”
任宝茹说，《不完美受害人》是一个故事，更是一个思考得来的真相。